Périphérie de Ouaga, chantiers en construction, petites plantations familiales. L'heure du turbin, pour les résidents qui rejoignent la capitale. Agnès Tebda fait le chemin inverse. Il lui faut en gros une vingtaine de minutes le matin pour rejoindre Kamboinsin.
Même si l'image la plus habituelle de l’atelier reste liée à l'espace, la lumière et la mise à disposition des outils, elle s'enrichit ensuite de nombreuses autres qualités. Ce lieu de création peut alors revêtir de nombreux aspects. L'atelier nomade de Rachid Rafik.
Un instant plus tôt, il y avait des voix, des mouvements qui remplissaient le lieu. Ensuite, ça n’existe plus de cette façon, mais à la manière d’un souvenir, d’une feuille de papier, à laquelle il manque la suivante, et qui n’a plus beaucoup de sens. C’est ici que Roxane Daumas travaille.
Parfois, les gens éprouvent une immense difficulté à parler de quelqu’un. Leur vocabulaire n’est pas adapté. En rencontrant Seyni Awa Camara, à la fin des années 80, peut-être les critiques et (certaines) galeries ont-ils eu ce sentiment.
Comprendre la fragilité, c’est aborder la multiplicité de ce monde. Joël Mpah Dooh s’y intéresse comme plasticien, mais aussi scénographe, tant au visuel comme dans l’écrit.
« Pourquoi vos personnages sont ainsi ? On a l’impression d’une grande surprise qui les immobilisent, » lui demande un visiteur, lors d’un vernissage. Et c’est une question qui est pleine de sens. Atsoupé lui répondra plus tard qu’« (ils) sont figés parce qu’ils sont tous témoins de quelque chose.
La conviction que l’art est utile, humainement utile, traverse tout le travail de Nicole Rafiki. Même si la phrase est bien courte et que les mots puissent prêter à confusion, cette artiste congolaise, établie en Norvège, les remet vite à leur place.
Il est un temps, pas si lointain, où M’Barek Bouhchichi comptait encore parmi les rares artistes à porter une parole berbère sur la scène arabe. Parfois, la langue est interdite, elle porte le silence et la réclusion, pour seules syllabes.
Le tableau qu’il aboutit montre un cheval blanc, paisible, dans un enclos de lumière. Il est toujours dans l’atelier, Rachid ne veut pas s’en séparer.
Tout va tellement vite. Un matin, vous êtes inconnu et dans l’année qui suit, vous vendez un tableau à 40 000 dollars. Il serait injuste de dire qu’il suffit d’un album de Beyoncé (quoique). En tous cas, l’histoire de Conrad Egyir ressemble à une citation de Warhol.
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