In het Hebreeuws betekent Adamah "humus, aarde..." Het oorspronkelijke materiaal, de matrix, waaruit het leven wordt geboren, in zijn oneindige diversiteit. Mali Klein beschouwt het papier als het beeld van Adamah.
Allez donc classer le travail de Boris Mikhaïlov. Ses images sont à la fois des documents d'histoire, des récits, elles participent de la peinture autant que de l'histoire. Chroniques quotidiennes au temps de l'effondrement.
Depuis la guerre d’indépendance, l’image joue un rôle important dans le rapport social autant que politique. Que peut-on montrer ? Que doit-on regarder ?
Il ne faut attendre de ce monde aucune rémission. Définitivement naufragé, sa dépouille git sur l’indifférence d’un sable noir. En voyant les noirs sublimes dont Ala Kheir habille ses images, une première tristesse vous étreint.
Peu importe le lieu de la rencontre. C’est dans un quartier parisien, super chic, où le mètre-carré des galeries vaut pépète. Aucune importance. En marchant dans cette rue, je tombe en arrêt devant des meubles en métal recyclé.
Visibilité ? Pas un photographe marocain ou égyptien, et pourtant il y a de la matière, pas de peintre du Zimbabwe, aucune sculpteure du Burkina ou plasticienne des Emirats. Des exceptions ? Evidemment, mais dans l’immensité du désert l’arbre du Ténéré peut-il faire figure de forêt ?
È impossibile che i due pittori non abbiano avuto questa conversazione. Si sono seduti da qualche parte e uno ha posto la domanda su come inizia il gesto, cioè la vita, nel ruolo che ci è dato di svolgere. Non importa se Hyacinthe Ouattara o Patrick-Joël Tatcheda Yonkeu hanno parlato e dipinto la prima parola.
C’est une photo, un bout de lettre, un objet du quotidien, c’est un contour et c’est un plein. Absent et présent dans un même temps, mais de façon si cruelle et tellement nécessaire. Maya Louhichi le dit avec des mots contenus. Elle ouvre un classeur et trouve des images d’archives.
L’image est assez terrifiante. Remplie d’une sourde angoisse. Un matin, vous vous levez et devant votre maison, la mer a disparu. Il n’en reste que des choses abandonnées. Des barques qui gisent sur un fond de boue. Un ponton planté dans la vase noire. Zineb Sedira a vu cette chose.
Pas facile de trouver la cohérence. Ou mettre la bouche, s’il s’agit d’un visage ? Est-ce la bonne oreille ? Et ces lèvres font-elles partie du tableau ? Lunga Ntila devait partir de cette réflexion quand elle a construit ses premiers portraits à partir de photographies d’elle-même.
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