Sans doute est-ce l’image qui a le plus fait parler durant ces J-O de Mexico (1968). Le 16 octobre, Tommie Smith remporte le 200 m, en établissant un nouveau record du monde (19’’ 83). John Carlos, son compatriote, est troisième. Lors de la remise des médailles, les deux sprinters américains montent sur le podium et brandissent le poing ganté de noir.
Le travail de Najah Zarbout explore ce mystère qui va du très vaste au plus intime. L’histoire commence alors, qui raconte la plongée infinie.
Ami Sow montre ce poing (ou un carton rouge sur d’autres clichés) pour dire que c’en est assez, que la langue peule ne peut plus être marginalisée
Il y a quelques semaines, Dadee Andrianaivoson se promène dans les rues malgaches. Là encore le bicycle est innombrable, ombres urbaines et laborieuses, aux sueurs quotidiennes.
La photographie de Younes Fizazi figure un pont immense, récemment construit, qui franchit un oued. Sur la gauche, suivant un chemin parallèle, un paysan marche. Deux routes très différentes, dans un temps qui trace des possibilités difficilement compatibles.
L‘ image est prise en mars 1997, dans le studio new-yorkais de Barron Claiborne. Il s’agit d’une série intitulée « Le roi de New York ». Sous la couronne, apparait The Notorious B.I.G. Ce fut une séance photo assez mémorable.
Vous auriez tort d’imaginer que ce vacarme de couleurs rime à rien. C’est même tout le contraire. Un matin, dans cette clarté de la décision, Pramod Prakash plonge au fond de lui-même une lame colorée. Il en ressort avec l’évidence que la conscience de soi est une illusion.
Il arrive un moment… De la même façon que la lumière (début du jour), que la paix (bombardements qui s’arrêtent), que la naissance (cri de l’enfant unanime, à cet instant la couleur s’impose et ne souffre plus d’aucune contestation. Aziz Azrhai regarde aujourd’hui son tableau. Deux ans se sont écoulés.
Pourquoi sort-il de son palais ? Vers quelle terre promise emmène-t-il ces gens ? Agnès Tebda ne dit rien. Ou plutôt elle pose un titre. « naaba ges yan »,
L'écriture et la couleur ont des habitudes communes dans les toiles de Mohamed Debdoubi. Le signe témoigne d'une sorte de solfège qui vient dans la toile et pose une citation musicale. La couleur est le mouvement, l'immense ondulation.
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