Les paysages sont comme les humains, porteurs d’ambiguïté. Les saisons qui les traversent sont mal définies, leurs appartenances, leurs souvenirs manquent souvent de netteté. Anastasia Samoylova s’est intéressée à la Floride, sous cet angle,
Les séries photographiques de Dayanita Singh s’intéressent aux archives. La photographe indienne touche ainsi un point important de la culture, à savoir sa mémoire et la volonté de la conserver.
Aucune prononciation de nom à afficher / Aucun détail supplémentaire à afficher / Aucune citation favorite à afficher/ Autres noms : Huijing / Aucune coordonnée à afficher
Pour les regarder, il faut s’approcher au plus près, parce que les dimensions sont à l’échelle de la voix. Elles tiennent du murmure. Annelies Alewijnse pratique un rapport d’intimité avec l’œuvre.
Dans quelles circonstances, ce lieu a-t-il perdu sa couleur et son mouvement ? Il n’est plus désormais qu’une salle d’exposition où les corps sont rendus à l’immobilité. Pourquoi cette impression radiographique ? Dans ce travail, Katerina Dramitinou semble revenir sur un épisode.
L’histoire ne remonta pas à hier. Sur les images qui le représentent, George Senga offre un visage grave. Aucune fantaisie ne le déforme. C’est un portrait à la mesure du sujet.
L’image a été prise en 1989, au Togo. Ca ne date pas d’hier et d’ailleurs la chose n’a pas la moindre importance parce qu’il s’agit d’un temps qui n’est pas exactement le même. Une chose est certaine, la photographe, Catherine De Clippel s’intéresse depuis les années 80 aux pratiques animistes
Les dieux sont tristes et fatigués. Cette comédie qui est la leur et que les hommes copient, cette machinerie perpétuelle les épuisent. Et c’est ainsi que la couleur s’éteint. Dans son dernier travail photographique, Katerina Dramitinou rend compte de cette mélancolie.
Allez donc classer le travail de Boris Mikhaïlov. Ses images sont à la fois des documents d'histoire, des récits, elles participent de la peinture autant que de l'histoire. Chroniques quotidiennes au temps de l'effondrement.
L’image aurait-elle pour origine le cabinet du docteur Caligari ? Au début des années 1920, Robert Wiene raconte l’histoire d’un hypnotiseur fou et de sa marionnette, un somnambule criminel. Mahdiyeh Afshar Bakeshloo ne peut l’ignorer quand elle place son personnage dans ce dédale de lignes noires,
zoes.fr 