Contraindre l’homme à l’immobilité est un non-sens. Nous avons cette obligation du mouvement inscrite dans notre génome. Elle participe à la survie de l’espèce. En cela, sommes-nous si différents des autres espèces ?
C’est une folie complète que d’imaginer un peintre (ou tout autre personne posée à la surface de ce monde) dans un fonctionnement singulier. Nous sommes tout le contraire de ça. Pluriels, multiples, combinés de toutes les manières, notre langage, nos déplacements, nos pensées sont à cette image.
La ville est un collage parfait. On se déplace juste de quelques pas et les visages changent, les lumières, ce qui écrit sur le mur, l’avant et l’après… C’est très déroutant et formidablement réconfortant … Soly Cissé.
Bien sûr, la chimie n’a rien à voir avec le sujet qui suit. La chimie est tout juste une science exacte qui travaille avec l’expérimentation. Cela dit, la biologie aussi, et les mathématiques, sans oublier l’amour, qui est une science humaine, inexacte, portée sur le possible et l’impossible.
Des choses anciennes, vieilles et rouillées, parlent avec des formes neuves, des tissus de couleurs. C’est ainsi que le monde se construit. L’avenir emprunte à toutes les époques et rafistole ainsi ce passé en devenir. Isabelle Bulczynski contemple la matière
Débarrasser de toute couleur. Ne conserver que des blocs noirs, des cubes signifiants. Après s’être penché sur la guerre et les victimes tombées au front, Felix Shumba met un éclairage sombre sur ceux qui manipulent.
Le mécanisme de blessure est dans le travail d’Adonon une pièce essentielle. Elle est là, dans la chair et dans le tissu, une ouverture qui attend sa cicatrice, un cri qui s’apaise, des pleurs qui s’assèchent.
Ce jour-là, Akoe Placide, peintre contemporain africain, arrive en Belgique. Comment décrire la scène ? Quelques semaines plus tard, il peint ce tableau. Description.
L’illusion est parfaite. Parce qu’il s’agit évidemment d’un mensonge. La peinture a longtemps été de cet ordre, une manipulation politique et Ange Swana Sita le sait bien. Elle prend pour prétexte la figuration classique et dans une maîtrise assez sidérante des postures, de la composition, elle manipule le propos.
Tout est dans la terre. C’est-à-dire dans son épaisseur, à l’intérieur même du ventre qui brasse l’infinité des possibles. La couleur est dans la terre, la matière de la couleur aussi et les mouvements de même. Tout.
