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Il y a des capteurs qui ne trompent pas. Des signes sur les écrans qui disent une nouvelle envie. L’art contemporain africain est longtemps resté confiné à des cercles restreints. Quelques grands noms, quelques rares galeries… Ce n’est plus le cas. Olivier Laurac Mbilia est de ceux qui pensent à cette création comme un véritable vecteur de développement.

C’est entre ici et ailleurs, la part de l’ombre et celle du présent. Sophie Testa, peintre russe et burkinabé, peintre c’est à dire sorcière et guérisseuse.

C’est une opération terrible, sans anesthésie, à ciel ouvert, dans le vacarme de la rue et le bourdonnement des mouches.
« Journal d’un citoyen » inquiet de Lateef Olajumoke

Comment nourrir un travail, dans le temps et dans la forme, lui donner son indépendance, alors que les références vous tiraillent constamment ? Une fois l’Amérique, ou bien l’Europe, une autre l’apprentissage à Kigali, entre la maison et le collège des prêtres belges. Amelia Umuhire, cinéaste rwandaise, trouve des réponses vidéos à ces questions. SaLire la suite « Rwanda / Berlin / Amelia Umuhire / LE PASSE DE-COMPOSE »

Tout est dans le veston, la manière unique de balancer, latérale et souveraine, la Weston : Jean-Claude Lofénia reste dans le lumineux sillage de ses prédécesseurs. Fidèle aux fondamentaux qui ont fait la gloire de Chérin Chéri, Moke, Cheik Ledy, de l’immense Samba et du Boschien Bodo

Rendu public en novembre 2018 le rapport Savoy-Sarr plaide pour une restitution immédiate des œuvres d’art à l’Afrique. Deux ans ont passé. Qu’en est-il ?

Dans une rencontre idéale, les différences ne marquent plus de cloisonnement. Folie ou normalité, le travail de Louis Oké-Agbo participe à dissoudre la frontière. Thérapeutique et humainement nécessaire.

Des panneaux de bois peint qui invitent le passant à venir jeter un œil. Finalement, la peinture c’est rien que ça ! Une invitation au spectacle. Souleymane Barry a commencé la peinture de cette façon…

La toile est parfois comme une page d’écriture. Elle relate. C’est dans sa façon de poser les éléments, en précisant certains traits, en notant une épaisseur, en soulignant un bout de phrase. Ou alors, comme le fait Gastineau Massamba…

Chaque visage livre un message, volontaire ou non. Cet après-midi de 1945, au studio « African Photo », à l’angle des rues Blaise Diagne et 31, Fatou A., belle épouse d’un grossiste en arachides, semble avouer son ennui.