«Мои персонажи рождаются, постепенно отделяясь от фона, точно так же, как и в процессе реставрации. В своей работе я не ищу баланса или переломного момента, потому что я не архитектор. Я просто всегда следую своей интуиции. » La phrase est de Svetlana Arefiev. Et elle en dit beaucoup sur son parcours de peintre.

Sortie de cet aquarium planétaire, les poissons portent un regard très aigu sur notre actualité. Ils sortent du travail, les bras chargés de désespoir et d’attente, surpris par la lame du couteau à découper. Une photo tellement morte qu’elle ressuscite de son tombeau froid et décide d’écrire ces poésies très courtes (haïkus), visuelles et bleues. 

Souvent, la photographie demande un long déplacement. Des heures, des années sont nécessaires pour rejoindre un point, un lieu, des personnes, un sentiment. « Sur La Route De Gafsa » a été prise en novembre 2017.

Οι θεοί είναι λυπημένοι και κουρασμένοι. Αυτή η κωμωδία που είναι δική τους και που αντιγράφουν οι άντρες, αυτή η αέναη μηχανή τους εξαντλεί. Και έτσι ξεθωριάζει το χρώμα. Στην τελευταία της φωτογραφική δουλειά η Κατερίνα Δραμητινού αντικατοπτρίζει αυτή τη μελαγχολία.

Il faut effectuer des recherches, remonter des pistes poussiéreuses et au bord desquelles des hommes attendent, le doigt sur des gâchettes. Non, il ne s’agit pas d'une fiction, ou d'une forme de littérature. La Palestine est otage. A chaque carrefour, des meurtriers embusqués...

Au moment de se souvenir. Et de mettre des mots sur ce qui n’en a pas. Sur le silence, l’ignorance, sur la douleur, la blessure qui ne guérit pas, l’absence... Il ne s’agit pas d’un film. Même si les images de Lola Khalfa...

Avis d’expulsion. Immeuble à démolir. Terrain insalubre. Habitation dangereuse, radioactivité, risques majeurs d’effondrement, possibles aliens en gestation… Le vocabulaire abonde de termes, qui couvrent quantité de réalités juridiques, mais une seule vérité. « Nous allons récupérer ce terrain et faire du fric avec ».

Misère de l’ignorance. Il y a quelques heures encore, le nom de Ziad Naitaddi (m’) était inconnu. Et puis en parcourant comme chaque jour des kilomètres d’écran, de poussières lumineuses et disparates, (m’) apparaît le nom de ce « jeune » photographe marocain.

Refaisons l’histoire, construisons-lui des décors fantasques, sanglants et définitifs, faisons de ce spectacle une forme aboutie du théâtre. Il n’est pas certain que la lisibilité y gagne, mais la mise en scène oui et ce qu’il faut de sacrifices stimulants. La mort de Danton, l’assassinat de Murat et pourquoi pas l’empoisement d’une déesse par une vipère du désert, bon sang, voilà qui aura de l’allure.