L’enfance s’y prête à merveille. Aucun des personnages qui l’habitent n’est figuré d’une manière unique. C’est une période d’expérimentation. Dans le monde d’Anya Paintsil, il en est ainsi. L’espace et ceux qui évoluent à l’intérieur portent les noms de ses frères et sœurs. Ils sont mamans et marins, ils ont des visages interchangeables, de culture africaine autant que galloise
Sur ce bateau, deux mains dessinent la nuit, dans les mots et dans les couleurs. L’une consulte les cartes et l’autre nourrit les oiseaux qui reconnaissent les rivages. Un jour, Kevin Pierre a rencontré Barbara d’Antuono. Dans le mât, les oiseaux observent.
Il arrive un moment… De la même façon que la lumière (début du jour), que la paix (bombardements qui s’arrêtent), que la naissance (cri de l’enfant unanime, à cet instant la couleur s’impose et ne souffre plus d’aucune contestation. Aziz Azrhai regarde aujourd’hui son tableau. Deux ans se sont écoulés.
Pourquoi sort-il de son palais ? Vers quelle terre promise emmène-t-il ces gens ? Agnès Tebda ne dit rien. Ou plutôt elle pose un titre. « naaba ges yan »,
Et puis la toile s’est ouverte, elle est devenue possible, sans contrainte extérieure, affranchie des lois habituelles de la perspective et de la proportion. Quatre ans après l’ouverture du Hangar, Mwenze Kibwanga en est l’un des premiers résidents.
Une microseconde, l’idée vous vient qu’elle aurait vivre à Kinshasa dans une maison qui serait comme la lune, parce qu’elle adore les choses qui ont trait à la space dimension, et qu’en même temps cette fille, qui s’appelle Martine Syms est une créature tout à fait réelle.
Des visages, encore des visages, parce qu’au fond nous ne sommes que ça. Visages posés sur la phrase, instantanés d’une pensée singulière, commencement du mot et visage. Le « A » que la bouche ne confond pas avec le O et qui lui dessine l’angle affirmatif. Eric Bruly Bouabré...
Il y a trois ans, Pramod Prakash est parti en résidence dans la cité minière de Dhanbad. Elle est réputée comme l’une des pires du sous-continent. Le charbon extrait à ciel ouvert emploie la quasi-totalité de la population, à commencer par les enfants.
L'écriture et la couleur ont des habitudes communes dans les toiles de Mohamed Debdoubi. Le signe témoigne d'une sorte de solfège qui vient dans la toile et pose une citation musicale. La couleur est le mouvement, l'immense ondulation.
Dans son atelier de la Fondation Montresso, la jeune femme vient d’entamer un travail singulier sur la photographie « solaire ». Sur le sol, des dizaines de papiers sensibilisés, des feuilles recouvertes de cailloux ronds, ramenés des lunes lointaines.
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